即使就是在神秘莫测的更深夜阑，
也不必担心我在黑暗的花径迷失，
庭园的景物营造出了恬适的气氛，
邀约着缠绵的情侣或黄昏的闲逸：
不露踪迹的小鸟唱着不变的歌调，
幽幽溪水蜿蜒环流、亭楼威严矗立，
朦胧中的雕像却依然是那么傲岸，
断壁残垣好似隐藏着无尽的奥秘。
这是一个布满尘埃和素馨的世界，
为魏尔兰所钟爱、为埃雷拉[1]所喜欢，
（我知道）那空旷夜幕下的空荡车房
标志着它那令人惊怖的疆域边沿。
蓝桉树源源地将药香向夜空弥散，
那清幽的气味由来已久自古已然，
超越了时光局限也胜似模棱话语，
让人不禁联想起田园时代的风范。
我款步摸索找到了期待中的门槛。
黑糊糊的木框划定了檐廊的区间。
在那就好像是棋盘一般的院子里，
水龙头的悠缓滴答声响连绵不断。
在那一扇扇门扉后面的另外一侧，
不少人浑然地酣睡在沉沉的梦乡，
他们正在那鬼影幢幢的夜幕之中
将辽远的昔日和逝去的事物执掌。
我熟悉这古老楼宇里的每件东西：
那块上面敷有云母片的灰色石头，
由于摆在一面模糊的镜子的前面，
一直以来就像是并排的一对佳偶。
还有那嘴里叼着铁环的狮子头颅
以及窗户上那五彩缤纷的花玻璃，
那窗户向孩子们展示着两个世界：
一个是鲜红奇境一个为碧绿天地。
这些东西超越了命运和死亡制约，
每一件都有着自己所特有的经历，
然而，所有的这一切全都是发生在
记忆那个纯属于第四维的空间里。
在记忆中而且也只能是在记忆中，
如今才能够找到那些庭园和花畦。
过去将它们收存于那个隐秘世界，
在那里，昏星携带着晨曦共同驰驱。
那些物事平凡、亲切而又必不可少，
就像天堂赐给第一个男人的玫瑰。
虽然如今都已经是可望而不可即，
但是，我怎么可能将它们摈除心扉？
每一次只要是一想起了那座房子，
我都会感受到挽歌的久久的震荡，
我本人就是时光、鲜血和弥留残喘，
却不能理解岁月的江川如何流淌。
[1] Julio Herrera y Reissig（1875—1910），乌拉圭现代主义诗人。